| Dane szczegółowe: | |
| Wydawca: | Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego |
| Oprawa: | miękka |
| Ilość stron: | 352 s. |
| Wymiar: | 170x250 mm |
| EAN: | 9788373262546 |
| ISBN: | 83-7326-254-7 |
| Data: | 2006-04-11 |
Cena wydawcy: 40.00 złpozycja niedostępna
×
1 / 1
Opis książki:
Przepraszamy bardzo, pozycja nie ma jeszcze opisu.
Książka "Poetyka kina dokumentalnego" - Mirosław Przylipiak - oprawa miękka - Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego.
Spis treści:
WSTĘP DO WYDANIA DRUGIEGO . 9
WSTĘP DO WYDANIA PIERWSZEGO ... 11
CZĘŚĆ I. W STRONĘ TEORII
1. DEFINIOWANIE KINA DOKUMENTALNEGO .. 17
1.1. Kino dokumentalne: jakie jest, każdy widzi . 17
1.2. Przegląd istniejących definicji ... 18
1.2.1. Twórcza interpretacja rzeczywistości ... 18
1.2.2. Film dokumentalny jako gatunek użyteczności publicznej 19
1.2.3. Definiowanie poprzez cechy warsztatu 22
1.2.4. Definiowanie poprzez kontekst .. 25
1.2.5. Definicja Wiszniewskiego .. 27
1.3. Próba własnej definicji 28
1.3.1. Dokument a fabuła ... 29
1.3.2. Dokument a awangarda ... 42
1.3.3. Dokument a dokument 47
2. CZY KINO DOKUMENTALNE NAPRAWDĘ ISTNIEJE? 51
2.1. Walka z cieniem 51
2.2. Obiektywizm w kinie dokumentalnym 53
2.2.1. Podmiotowość i selektywnośc ... 55
2.2.2. Obiektywizm jako pochodna procedur 57
2.2.3. Procedury obiektywizowania w audiowizualnych przekazach niefikcjonalnych 59
2.2.4. Czy film dokumentalny musi być obiektywny? ... 65
2.3. Fikcja jak każda inna? 67
2.3.1. Fikcjonalizm a subiektywizm 68
2.3.2. Fikcjonalizm a filmowość .. 69
2.3.3. Fikcjonalizm a struktura ... 73
2.4. Ideologia . 79
2.4.1. Ideologiczny efekt aparatu . 80
2.4.2. Ideologiczny wymiar współczesnej kultury medialnej .. 81
2.4.3. Ideologiczne podłoże sztuki realistycznej ... 83
2.4.4. Krytyka postmodernistyczna, czyli ideologiczny wymiar wiary w możliwość opisu rzeczywistości 84
CZĘŚĆ II. GŁÓWNE MODELE DOKUMENTALIZMU
3. MODELE FILMU DOKUMENTALNEGO .. 91
4. FILM DOKUMENTALNY JAKO GATUNEK RETORYCZNY 93
4.1. W służbie perswazji .. 93
4.2. Jaka retoryka? . 103
4.3. Szczegółowe czy ogólne .. 106
4.4. Szósta część świata .. 110
5. OBSERWACJA . 130
5.1. Wyzwolenie materialnej rzeczywistości 130
5.2. Kino bezpośrednie . 132
5.2.1. Estetyka deklarowana 135
5.2.2. Estetyka deklarowana a rzeczywista .. 151
5.3. Ukryta kamera 168
5.4. Film etnograficzny .. 178
6. FILM DOKUMENTALNY JAKO SZTUKA . 190
6.1. Odzwierciedlenie rzeczywistości a wartości artystyczne 190
6.2. Modele artyzmu w filmie dokumentalnym 199
6.2.1. Człowiek z kamerą jako prototyp dokumentalizmu artystycznego ... 199
6.2.2. Autorski model dokumentalizmu 200
6.2.3. Nawiązania do uznanych kierunków artystycznych ... 206
6.2.4. Dokument kreacyjny 210
6.2.5. Dokumentalizm refleksywny ... 219
7. PRZEKAZY NIEFIKCJONALNE A TELEWIZJA . 231
7.1. Ekspansja telewizji .. 232
7.2. Technologia ... 236
7.3. Zależność od nadawcy ... 239
7.4. Przekazy niefikcjonalne a natura strumienia telewizyjnego ... 242
7.5. Nowa estetyka 246
8. W STRONĘ NOWEJ TELEWIZJI 253
8.1. Apetyt na dokumentalizm 253
8.2. An American Family jako zapowiedź współczesnych form serialowych dokumentalizmu telewizyjnego 254
8.2.1. Historia powstania .. 254
8.2.2. Zarys treści ... 258
8.2.3. Znaczenie serialu ... 268
8.2.4. An American Family jako hybryda 270
8.3. Reality programming 273
8.3.1. Inwazja realności 273
8.3.2. Neotelewizja .. 279
8.3.3. Paniczna produkcja realności? .. 283
8.4. Reality show .. 285
8.4.1. Wielki Brat wkracza na scenę ... 285
8.4.2. „Big Brother" a wyznaczniki dokumentalizmu .. 287
8.4.3. „Big Brother" a wyznaczniki dokumentalizmu - podsumowanie .. 300
8.4.4. „Big Brother" a tradycja dokumentalizmu .. 302
8.4.5. Zwierciadło współczesności? ... 304
8.5. Telenowela dokumentalna 307
8.6.Sensacyjność .. 321
ZAKOŃCZENIE .. 330
LITERATURA ... 333
INDEKS OSÓBI FILMÓW ... 341
SPIS FOTOGRAFII ... 349
WSTĘP DO WYDANIA PIERWSZEGO ... 11
CZĘŚĆ I. W STRONĘ TEORII
1. DEFINIOWANIE KINA DOKUMENTALNEGO .. 17
1.1. Kino dokumentalne: jakie jest, każdy widzi . 17
1.2. Przegląd istniejących definicji ... 18
1.2.1. Twórcza interpretacja rzeczywistości ... 18
1.2.2. Film dokumentalny jako gatunek użyteczności publicznej 19
1.2.3. Definiowanie poprzez cechy warsztatu 22
1.2.4. Definiowanie poprzez kontekst .. 25
1.2.5. Definicja Wiszniewskiego .. 27
1.3. Próba własnej definicji 28
1.3.1. Dokument a fabuła ... 29
1.3.2. Dokument a awangarda ... 42
1.3.3. Dokument a dokument 47
2. CZY KINO DOKUMENTALNE NAPRAWDĘ ISTNIEJE? 51
2.1. Walka z cieniem 51
2.2. Obiektywizm w kinie dokumentalnym 53
2.2.1. Podmiotowość i selektywnośc ... 55
2.2.2. Obiektywizm jako pochodna procedur 57
2.2.3. Procedury obiektywizowania w audiowizualnych przekazach niefikcjonalnych 59
2.2.4. Czy film dokumentalny musi być obiektywny? ... 65
2.3. Fikcja jak każda inna? 67
2.3.1. Fikcjonalizm a subiektywizm 68
2.3.2. Fikcjonalizm a filmowość .. 69
2.3.3. Fikcjonalizm a struktura ... 73
2.4. Ideologia . 79
2.4.1. Ideologiczny efekt aparatu . 80
2.4.2. Ideologiczny wymiar współczesnej kultury medialnej .. 81
2.4.3. Ideologiczne podłoże sztuki realistycznej ... 83
2.4.4. Krytyka postmodernistyczna, czyli ideologiczny wymiar wiary w możliwość opisu rzeczywistości 84
CZĘŚĆ II. GŁÓWNE MODELE DOKUMENTALIZMU
3. MODELE FILMU DOKUMENTALNEGO .. 91
4. FILM DOKUMENTALNY JAKO GATUNEK RETORYCZNY 93
4.1. W służbie perswazji .. 93
4.2. Jaka retoryka? . 103
4.3. Szczegółowe czy ogólne .. 106
4.4. Szósta część świata .. 110
5. OBSERWACJA . 130
5.1. Wyzwolenie materialnej rzeczywistości 130
5.2. Kino bezpośrednie . 132
5.2.1. Estetyka deklarowana 135
5.2.2. Estetyka deklarowana a rzeczywista .. 151
5.3. Ukryta kamera 168
5.4. Film etnograficzny .. 178
6. FILM DOKUMENTALNY JAKO SZTUKA . 190
6.1. Odzwierciedlenie rzeczywistości a wartości artystyczne 190
6.2. Modele artyzmu w filmie dokumentalnym 199
6.2.1. Człowiek z kamerą jako prototyp dokumentalizmu artystycznego ... 199
6.2.2. Autorski model dokumentalizmu 200
6.2.3. Nawiązania do uznanych kierunków artystycznych ... 206
6.2.4. Dokument kreacyjny 210
6.2.5. Dokumentalizm refleksywny ... 219
7. PRZEKAZY NIEFIKCJONALNE A TELEWIZJA . 231
7.1. Ekspansja telewizji .. 232
7.2. Technologia ... 236
7.3. Zależność od nadawcy ... 239
7.4. Przekazy niefikcjonalne a natura strumienia telewizyjnego ... 242
7.5. Nowa estetyka 246
8. W STRONĘ NOWEJ TELEWIZJI 253
8.1. Apetyt na dokumentalizm 253
8.2. An American Family jako zapowiedź współczesnych form serialowych dokumentalizmu telewizyjnego 254
8.2.1. Historia powstania .. 254
8.2.2. Zarys treści ... 258
8.2.3. Znaczenie serialu ... 268
8.2.4. An American Family jako hybryda 270
8.3. Reality programming 273
8.3.1. Inwazja realności 273
8.3.2. Neotelewizja .. 279
8.3.3. Paniczna produkcja realności? .. 283
8.4. Reality show .. 285
8.4.1. Wielki Brat wkracza na scenę ... 285
8.4.2. „Big Brother" a wyznaczniki dokumentalizmu .. 287
8.4.3. „Big Brother" a wyznaczniki dokumentalizmu - podsumowanie .. 300
8.4.4. „Big Brother" a tradycja dokumentalizmu .. 302
8.4.5. Zwierciadło współczesności? ... 304
8.5. Telenowela dokumentalna 307
8.6.Sensacyjność .. 321
ZAKOŃCZENIE .. 330
LITERATURA ... 333
INDEKS OSÓBI FILMÓW ... 341
SPIS FOTOGRAFII ... 349